ما هو أدب الفانتازيا ؟ تاريخه وأنواعه الفرعية

ترجمة/ ذات الخير

يوفر أدب الفانتازيا للعديد من القراء فرصة الهروب إلى عوالم خيالية محضة. فرصة يحتاجونها بشكل أو بآخر لشحن الطاقة المطلوبة لتحمل ضغوطات الحياة اليومية. فعندما يُبحر القارئ مع شخصياته المحبوبة في عالم غير حقيقي وغير واقعي ولكن بمسحة بشرية؛ فإنه يُسحب من رأسه خارج القلق اليومي المألوف.

وسر تألق هذا النوع الأدبي بالذات في منحهم تلك الفرصة مقارنةً بالأنواع الأخرى يعود إلى أن مؤلفي الفانتازيا بطبيعة الحال غير مقيدين بقوانين علمية أو مجتمعية، ليبنوا وفق هذه الحرية اللامحدودة عوالمهم الخاصة، حيث تتعارك التنانين في السماء، ويحاول الدبلوماسيون الفضائيون الحفاظ على السلام بين الكواكب، وتعيش مخلوقات غريبة الأرض بصحبة البشر.

ماهية أدب الفانتازيا

الفانتازيا نوع من الأدب يتميز بتركيبته من عناصر سحرية وخارقة للطبيعة، عناصر غير موجودة في العالم الحقيقي بتاتًا. وعلى الرغم من أن بعض كُتاب الفانتازيا يقتربون بدرجة ما من العالم الحقيقي بعناصر خيالية بحتة، إلا أن العديد منهم يخلقون أكوانًا خيالية تمامًا بقوانينهم الفيزيائية ومنطقهم، وبمجموعات من الأجناس والمخلوقات الخيالية، فيحدث أن تتأمل الطبيعة ولكن بخيال ليس مرتبطًا بالواقع أو الحقيقة العلمية.

الأنواع الفرعية للأدب الخيالي "الفانتازيا"  

يشتمل الأدب الخيالي "الفانتازيا" على عددًا قويًا ومتزايدًا من الأنواع الفرعية، والتي من الممكن أن تتحد مع بعضها في نفس العمل. ولكن إذا أردنا الإشارة إلى الأنواع الفرعية الأساسية فقط؛ فإبمكاننا حصرها في الآتي:

• الخيال العالي أو الملحمي:

في هذا النوع؛ تقع الأحداث في بيئة خيالية بالكامل، لا تتصل بالواقع من قريب أو من بعيد، بيئة ذات قواعد وقوانين فيزيائية خاصة، وتتسم حبكات وموضوعات هذا النوع الفرعي بالملحمية الكبيرة، وكذلك بالتركيز عادةً على بطل واحد أو مجموعة أبطال آخذين في التطور مع صعود الأحداث بلا توقف. أشهر أمثلة النوع: Frodo Baggins وأتباعه في J.RR Tolkien's سيد الخواتم (1954).

• الخيال المنخفض:

في هذا النوع؛ تدور الأحداث في عالم واقعي إلى حد كبير، ولكنه مُطعّم بعناصر سحرية غير متوقعة تتسبب في صدمة للشخصيات فتتباين ردود أفعالهم على نحو لا تُتصور واقعيته أبدًا. أشهر أمثلة النوع: التماثيل البلاستيكية التي تظهر في حياة أفراد عاديين في Lynne (Reid Banks's The Indian in the Cupboard (1980.

• الواقعية السحرية:

وإن كانت شخصيات وحبكات روايات الواقعية السحرية تشبه إلى حد كبير شخصيات وحبكات نوع الخيال المنخفض، إلا تتميز عن هذا النوع بقابليتها الطبيعية للكثير من العناصر الخيالية، وتضمين مثل هذه العناصر كطبيعة في أصل الشخصية بدون أدنى غرابة، كما الحال مع مقومات التحليق والتحريك الذهني كجزء طبيعي من عالم الأبطال الواقعي. أعد قراءة كتاب غابرييل غارسيا ماركيز الكلاسيكي مائة عام من العزلة الصادر عام 1967م.

• السيف والشعوذة:

نوع متفرع من الفانتازيا العالية، تركز على الأبطال الذين يستخدمون السيف، مثل البربري الفخري في قصص الخيال الرائعة لروبرت إي هوارد، تركز كذلك على الاستخدام الكثيف للسحر والشعوذة.

• الخيال الغامض:

يجمع هذا النوع الفرعي بين عناصر الخيال وعناصر الرعب بهدف إثارة قلق القراء وإخافتهم، مثال: الوحوش العملاقة في عالم H.P Lovecraft.

• الخرافات:

يركز هذا النوع على استخدام الحيوانات المجسدة والخرافات الخارقة للطبيعة لتنقل دروسًا أخلاقية لبني البشر. اقرأ للنوع كمثال: قصص Aesop’s Fables وألف ليلة وليلة / Arabian Nights.

• الحكايات الخرافية:

صورته الأقرب تتمثل في الحكايات الخيالية والحكايات الشعبية المخصصة للأطفال، فهي عادةً ما تتم في عوالم سحرية بعيدة (مع بدايات مثل: "ذات مرة، في أرض بعيدة...") حيث يكون المتصيدون والتنانين والسحرة وشخصيات خارقة أخرى هم الحقيقة المقبولة، كما في حكايات الأخوان جريم الخيالية (1812).

• الخيال الخارق:

على عكس القصص التي يكتسب فيها البطل قدرات خاصة من خلال الوسائل العلمية مثل التعرض للإشعاع؛ فإن قوى هؤلاء الأبطال خارقة للطبيعة بذاتها.

كيف ومتى نشأ وانتشر أدب الفانتازيا ؟

لطالما كانت العناصر الخيالية جزءً من سرد القصص، كما يتضح من حواديت الآلهة والوحوش والسحر والسحرة الموجود في الأساطير القديمة والفولكلور والنصوص الدينية حول العالم. لكن الفانتازيا كنوع أدبي أكثر حداثة، ويختلف عن سابقيه في أن مؤلفيه معروفون، ويفهمون ابتداءً هم وجمهورهم أنها أعمال خيالية.

وبشكل عام؛ فقد بدأ الخيال الحديث "الفانتازيا" في القرن التاسع عشر، بعد فترة من الروايات والحكايات الأوروبية الشجاعة التي كانت عناصرها الخيالية لا تزال قابلة للتصديق إلى حد ما.

الكاتب الاسكتلندي جورج ماكدونالد الذي تصور روايته: Phantastes (1858) شابًا منجذبًا إلى عالم الأحلام حيث لديه سلسلة من المغامرات، يُنسب إليه كتابة أول خيال فنتازي واضح للبالغين.

الإنجليزي ويليام موريس معروف بدوره في انتشار أدب الفانتازيا في القرون الوسطى، وعلى وجه التحديد روايته: The Well at the World’s End  (1896)، فقد بدأ احترافية هذا النوع باعتماده على اختراع عالم خيالي تمامًا لا يتماس بأي شكل مع العالم الحقيقي المألوف.

بناءً على تراث ماكدونالد وموريس؛ صاغ جي آر آر تولكين أول خيال عالٍ ملحمي في سيد الخواتم (1954-1955)، وقد نجحت الملحمة على الصعيدين الإبداعي والتجاري على حد سواء، ولها الفضل في دخول هذا النوع إلى التيار الرئيسي للمنافسة التجارية، وقد أثرت على عدد لا يحصى من الكتاب، مما جعل تولكين الأب الروحي للخيال الحديث بلا منازع.

في العقود اللاحقة؛ استمر الأدب الفنتازي في التطور والتنوع والنمو في شعبيته، وصولًا إلى رواية تيري بروكس: The Sword of Shannara (1977) كأول رواية خيالية تظهر في قائمة الكتب الأكثر مبيعًا في صحيفة نيويورك تايمز. ثم أصبحت روايات هاري بوتر للمخرج جي كي رولينغ (1997-2007) سلسلة الكتب الأكثر مبيعًا على الإطلاق. وتكيّفت هوليوود مع متطلبات نقل العديد من القصص الخيالية إلى الشاشة في شكل الأفلام وبرامج تلفزيونية ناجحة.

العناصر والخصائص المشتركة لأدب الفانتازيا بأنواعه الفرعية

الأدب الفنتازي بكل ما يتفرع عنه من أنواع يتسم بالاتساع والتنوع الشديدين، ولكن هناك مجموعة من الموضوعات ومن السمات السردية الشائعة في كل إنتاجه مهما اختلفت في نوعها، أبرزهم: الخير ضد الشر، السعي البطولي (أو الخسيس) للسلطة أو المعرفة، التقليد مقابل التغيير، الفرد مقابل المجتمع، الرجل مقابل الطبيعة، الرجل مقابل نفسه، بلوغ سن الرشد، الحب، الخيانة، الرحلة الملحمية، البطل غير المحتمل و/أو المتردد.

بالطبع؛ العديد من هذه الموضوعات شائعة في الأنواع الأدبية الأخرى أيضًا. على سبيل المثال؛ غالبًا ما يتميز أدب الشباب ببلوغ سن الرشد والصراع مع الحب والخيانة وبعض الاختلافات بين الخير والشر.. ولكن بفضل كلاسيكيات جي آر آر تولكين المؤثرة أمثال: The Hobbit  و The Lord of the Rings، والتي تتميز بطموحات صغيرة لإنقاذ العالم؛ فإن الرحلة الملحمية لبطل غير متوقع أو متردد يدرك طبيعته الحقيقية على مدار سعيه، جلعت مثل هذا الشكل في الموضوع والسمة السردية غالب على الادب الخيالي.

وفي مقابل مشاركة الفانتازيا لأنواع الأدب الأخرى في جملة من الموضوعات والحبكات، إلا أنها متميزة عنهم في فك الارتباط بالواقع، فقد تتحدث القصة عن حالة الإنسان الفعلية، لكنها تفعل ذلك بعناصر خيالية مثل: السحر (يمكن لوجوده أو غيابه أن يلعب دورًا كبيرًا في القصص)، نبوءات عن "شخص مختار" أو هلاك وشيك، استدعاء أساطير قديمة من جميع أنحاء العالم، إعادة تصور القرون الوسطى.. وهكذا، ليدور حديث القصة عن حالة الإنسان الفعلية في أجواء خيالية جدًا، مُنشأة من عوالم وأجناس ومخلوقات بعيدة تمامًا عن الواقع.

ويتوجب لنا تأكيد ملمح أدبي رصين؛ ففي حين أن كل كتابة تتطلب الخيال، إلا أن خيال أدب الفانتازيا هو ملعب لأولئك الذين يريدون تجاوز حدودهم وكسر قوانينهم.

التداخل والتباعد بين الفانتازيا والخيال العلمي والرعب

في الحقيقة هناك تداخل كبير بين أدب الفانتازيا وأدب الخيال العلمي وأدب الرعب، ولكن في نفس الوقت هناك تباعد كبير – أيضًا - بين هذه الأنواع الأدبية الثلاثة، فلكل منهم خصائص مميزة تؤطر كل أدب بداخل إطار يخصه ويميزه عن البقية.
أدب الفانتازيا: نوع ليس له أساس في الحقيقة العلمية أو ولا حتى في التكهنات، بل هو يتضمن عناصر خارقة للطبيعة وسحرية غير قابلة للتصديق إجمالًا، كما هو الحال مع معالجات سلسلة Harry Potter للمخرج J.K Rowling، والتنانين والعمالقة والـ White Walkers في فيلم A Game of Thrones للمخرج جورج آر مارتن.
أدب الخيال العلمي: على النقيض تمامًا مما سبق؛ فهو قائم بالأساس على العلم والتكنولوجيا وسيناريوهات مستقبل الطبيعية أو تصورات تطور التكنولوجيا التي قد تصبح واقعية بعد قليل سنين، بالضبط كما في القصة القصيرة Burning Chrome ((1982 وفي رواية Neuromancer ((1984، فقد صاغ مؤلف الخيال العلمي William Gibson عبارة "cyberspace" وكتب عن شبكة معقدة من قواعد بيانات الكمبيوتر تشارك المعلومات وتوقع ظهور الإنترنت.
أدب الرعب: على عكس النوعين السابقين، فهما قد يحتويان على عناصر مروعة، ولكن أدب الرعب يركز بشكل أساسي على الترويع كحالة مزاجية، لأنه يستهدف على الدوام خلق أجواء مقلقة قادرة على تزويد القارئ بشعور الخوف والرهبة بدون انقطاع، وقد يكون مشهد الرعب وظروفه واقعيًا تمامًا، كما هو الحال في ستيفن كينج كوجو (1981)، حيث يصاب القديس برنارد بالعائلة المسعورة ويخيفهم. ومع ذلك، يمكن أن يتضمن الرعب عناصر من الخيال أو الخيال العلمي أو كليهما، خذ على سبيل المثال: آلهة إتش بي لوفكرافت الخيالية خارج كوكب الأرض، أو القرش الأبيض العظيم المتعطش للدماء في فيلم Jaws لبيتر بينشلي (1974)، هنا الهدف النهائي هو إثارة غضب القراء.

أعظم كتابات أدب الفانتازيا

من خلال التدرج من الملحمة إلى الخيال المظلم والواقعية السحرية، يعد ما يلي من روايات أعظم كتابات أدب الفانتازيا وأكثرها مبيعًا – وقد عُرضت جميعًا على الشاشة الكبيرة والصغيرة في أفلام ومسلسلات تلفزيونية شهيرة – كونها خيال صافي مكتوب بحرفية جيدة جيدًا:

• أليس في بلاد العجائب (1865) بواسطة/ لويس كارول

• الهوبيت (1937) بقلم/ جي آر آر تولكين

• سيد الخواتم (1954-1955) بواسطة/ جي آر آر تولكين

• الأسد والساحرة وخزانة الملابس (1950) بقلم/ سي إس لويس

• مائة عام من العزلة (1967) بقلم/ غابرييل غارسيا ماركيز

• الأميرة العروس (1973) بواسطة/ ويليام جولدمان

• برج الظلام: حامل السلاح (1982) لـ/ ستيفن كينج

• البوصلة الذهبية (1995) بواسطة/ فيليب بولمان

• لعبة العروش (1996) لـ/ جورج آر. مارتن

• هاري بوتر وحجر الفيلسوف (1997) لـ/ جيه كيه رولينج

• ميت حتى الظلام (2001) بواسطة/ شارلين هاريس

• الآلهة الأمريكية (2001) بواسطة/ نيل جايمان

 للإطلاع على النص الأصلي اضغط هنا